Das abgebildete Gefährt stellt das am 12. August 2000 in der Barentssee gesunkene russische Atom U-Boot der Oscar-Klasse “Kursk” dar. Die Komponente Mensch wirkt dabei im Grössenverhältnis banal und unbedeutend. Erst auf den zweiten Blick sind einige Besatzungsmitglieder auf Deck auszumachen. Um sich bemerkbar zu machen, richten diese sich winkend an ein ausserhalb des Bildes befindliches Publikum. Doch wie im damaligen Drama, ist von dieser Seite mit keinerlei Hilfe zu rechnen. 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Es kam mir vor, als ob mir die Kindheit mit diesem \"Flügelbruch\" noch einmal ein Schnippchen schlagen wollte. \n\u003Cbr />Mit Krücken besuchte ich also die ersten Tage in der Kunstgewerbeschule und trank, von denselben Krücken gestützt, meine erste Stange Grenadine im \"Odeon\". Bei den ersten Krücken-Explorationen durch Zürich stiess ich auf das Kinoplakat für Kubricks Film \"2001 Space Odyssey\" im grossen Kino Apollo Cinerama zwischen Stauffacher und Helvetiaplatz im Zürcher Kreis 4. Schon der Anblick des Plakats gab mir augenblicklich meine verlorenen Flügel zurück.\n\u003Cbr />Der Mann meiner Grossmutter, ein leidenschaftlicher \"Perry Rhodan\"- und Hobby-Heftchen-Leser, arbeitete damals als Versuchsmechaniker in der Raketenwerkstatt der Contraves in Oerlikon. Ein Experte in solchen Dingen also, genau wie Bruno Stanek etwa, der einarmige Fachmann, der für das Schweizer Fernsehen zwei Jahre vorher die Mondlandung moderierte. Die ganze Familie hatte damals jedes Wort von seinen Experten-Lippen inhaliert, die uns aus dem noch nicht ganz abbezahlten Fernsehkasten im Zigarettenrauch geschwängerten Wohnzimmer entgegenflimmerten. Bruno Stanek! Meine Grossmutter war sofort hin und weg von ihm. Anscheinend hatten es ihr gescheit daherredende Raketenmänner noch mehr angetan als ihr angetrauter, zugegeben etwas wortkarger, dafür zweiarmiger Ehegatte. Onki! So nannten meine beiden Schwestern und ich ihn, weil er ja \"nur\" der Ehemann meiner Grossmutter war. Onki, mein nicht richtiger Grossvater also, war das zweite Crew-Mitglied meiner geplanten Kino-Apollo-Cinerama-Mission. Er war der Mann der Stunde, denn nur er hatte, ausser mir, die nötigen Vorkenntnisse und konnte mich zudem sicher, in seinem in gebrochenem Weiss gehaltenem Kommando Modul vom Typ VW Käfer, punktgenau ins Ziel setzen.\n\u003Cbr />Ich glaube, es war an einem Samstag im Sommer, als Onki und ich vom am Zürichsee gelegenen Horgen aus die Mission starteten, um diesem Kubrick ins Objektiv zu blicken. Alles ging glatt! Sicher brachte uns Onkis VW mit klingelndem Triebwerk zum Kino Apollo. Dem Kino mit der grössten Leinwand, von ich weiss nicht von wo überall. Gebogen und riesig einfach! An der Kasse gab es kurze Ticket-Preisvergleiche mit dem Capitol in Horgen. Viel teurer! Onki war nicht nur Pilot, sondern auch zuständig für den \"Treibstoff\". Da kam mir seine grössere Lebenserfahrung, beispielsweise seine harte Jugend in Wien und Stuttgart oder die Kriegsjahre unter Rommel in Afrika und die Gefangenschaft beim Amerikaner in Amerika, etwas in die Quere. Diese grössere Lebenserfahrung also platzierte uns beide in die billige drittvorderste Reihe des Kinos Apollo Cinerama.\n\u003Cbr />Onki ist vor einigen Jahren gestorben, das Apollo Cinerama ist schon lange abgerissen, und \"2001 Space Odyssey\" habe ich mittlerweile schon sicher dreissig Mal gesehen. Aber nie mehr im Apollo, in Gesellschaft meines treuen Raketenfreundes, nur etwa fünf Meter von dieser riesigen gebogenen Weltraumleinwand getrennt! Obwohl ich damals in Onkis Hobby-Heftchen nirgends etwas über Einsteins Theorie der Raumkrümmung oder so nachzulesen fand, bekam ich aus dieser spezifischen Sitzposition eine Demonstration dessen vermittelt, was der grosse Denker damit gemeint haben könnte. Es war brutal!\nDiese nicht planmässige physische Nähe zu Kubricks \"2001 Space Odyssey\" liess nicht nur meinen Kopf unkontrolliert hin und her schleudern, nein, mein ganzer sechzehnjähriger Geist stand an der Schwelle zur Unendlichkeit. \u003Cbr />Oben rechts schwebte Dave Bowman, der Astronaut, in der Mitte der schwarze Monolith zusammen mit ein paar vereinzelten Sternen, oben links das Raumschiff Discovery mit dem renitenten Computer HAL 2000 an Bord und links neben mir, im Dunkel fast nicht zu erkennen und fremd, Onki. Ausserirdisch, wie ein Reisender über Lichtjahre hinweg mit Zwischenstopp neben mir. Was diese neuartige Konstellation der Gegebenheiten hier im Apollo Cinerama ergab, berührt mich noch heute seltsam. Wir waren Teil der Verschmelzung der menschlichen, artifiziellen und fremden Existenzen zur\ncineastischen Dreifaltigkeit!\n\u003Cbr />Schweigend, wie fast immer, raucht Onki, mein alter Raketenfreund, eine Pall Mall ohne Filter, und ich schlecke ein Schokoladen-Cornet nach dem Ende des Films und am Anfang meiner Odyssee... \t\n\n© Max Grüter 2006",[521],"kleio:tag_content_cosmos","kleio:record_fe442e41-907c-4553-a8af-66e6388aaa06",{"@id":522,"@score":295,"@type":439,"dc:creator":524,"kleio:cover_asset":525,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":526,"kleio:user_record_id":528,"kleioapi:creator__labels":90,"kleioapi:creator__labels__de":90,"kleioapi:in_set":529,"kleioapi:in_space":530,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":531,"kleioapi:main_date__date__lower":532,"kleioapi:main_date__date__upper":533,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":534,"rdfs:label__de":534,"schema:title":534,"schema:title__de":534,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":88},[430],"kleio:asset_afa3bc72-3bbf-4372-be9a-4c4610f8ee14",[527],"kleio:tag_type_exhibition",1051,[40],[25],"2024","2024-01-01","2024-12-31","Inzwischendinge ","kleio:record_fb8e44ee-6e5e-4371-8f2c-13fdd58beab8",{"@id":535,"@score":295,"@type":439,"kleio:cover_asset":537,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":538,"kleio:user_record_id":539,"kleioapi:in_set":540,"kleioapi:in_space":541,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":542,"rdfs:label__de":542,"schema:description":543,"schema:description__de":543,"schema:title":544,"schema:title__de":544,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":295},"kleio:asset_da30780b-ecc1-4267-9ad5-0908357f195e",[527],610,[40],[25],"querzeitein / 2023","Donnerstag, 1. 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Leider falsch gedacht: Es gibt keinen Ort, an dem man einfach so per Knopfdruck die Schwerkraft ausschaltet. Das liegt schon an der Natur der Sache, denn \"Schwerkraft\" wirkt eben zwischen sämtlichen Massen im Universum. Im Alltag zeigt sich das daran, dass wir mitsamt Haus, Möbeln und allem anderen ständig in Richtung Erdboden gezogen werden. Und auch im Orbit – wo der Weltraumreisende keine Schwerkraft spürt – wirkt sie durchaus: Die Anziehungskraft bemerkt er in der Erdumlaufbahn nur deshalb annähernd kompensiert, weil er mitsamt Raumfahrzeug in freiem Fall um die Erde herum kreist. (Fast) Völlig entkommt man der Gravitation höchstens tief draußen im All, weit jenseits aller Planeten und Sterne oder an den nach Joseph-Louis Lagrange benannten Lagrange Punkten, Orte in denen zwischen zwei Himmelskörpern ein gravitativer Gleichgewichtszustand eintritt, so dass eine Raumsonde an dieser Stelle scheinbar „verharrt“. In jedem dieser Himmelskörpersysteme lassen sich insgesamt fünf Punkte L1 bis L5 finden, auf denen sich die Gravitationskräfte die Waage halten. Sie sind Inseln der Stabilität im Weltraum in denen die effektiven Gravitationskräfte verschwinden. Beispiel für derartige Systeme sind die jeweils gravitativ miteinander verbundenen Kombinationen z.B. 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November 2021 —\n19. Februar 2022 \n\n\nFrühere Standorte der Installation:\nBasel, Filter 4\nDüsseldorf, Malkasten\nLausanne\nZürich Max Frisch Bad\nGotthard Passhöhe\n\n\nWerkinfo:\nE R D T A U C H E R\nEntstehungsjahr, 2012\n0-Serie / insgesamt 18 Ex.\nBeton, Farbe\nMasse Ausgangsfigur, Ursprungsform:\nH 90 x B 91,2 x T 58 cm\n\n\n\n**Freidimensionale Tauchgänge**\n-\n\nLänge, Breite, Höhe. Mit den drei Raumdimensionen erklären wir uns das Universum. Tauchen hat in dieser Vorstellungswelt etwas mit Wasser zu tun, auf jeden Fall mit Flüssigkeit. Nicht so bei Max Grüter. Er ist freidimensio-nal unterwegs und führt uns mit seinen Erdtauchern vor Augen, wie relativ Wirklichkeit und Wahrnehmung sind. Zwischen 75 und 250 Kilogramm wiegen die Köpfe aus Beton, die aus dem rauen Boden der Kirche auftauchen.\nWitzig, überraschend und unheimlich zugleich durchschwimmt die figurative Versuchsanordnung die vielschichtige Materie des sakralen Raums und verflüssigt die gewohnte Matrix unserer Vorstellungskraft. Max Grüter: „Mit meinen Skulpturen lehne ich mich gegen die Schwerkraft auf. Es ist eine subversive Befragung des Seins.\" Die Figuren haben alle dieselbe Grundform. Durch die variable Gusstechnik ist jedoch jede Skulptur individuell. Mit der Taucherbrille sind sie scheinbar gut ausgestattet, wirken aber trotzdem ratlos und verloren.\nEntstanden ist die Serie der Betonskulpturen für eine Installation auf dem Gotthardpass in der Schweiz. Dort waren die Erdtaucher den hochalpinen Naturgewalten ausgesetzt. In Feldkirch in Österreich schafft Max Grüter mit den Figuren neue Bezüge zur geschichtsträchtigen Architektur eines außergewöhnlichen Kirchenraumes: „Ich sehe die Erdtaucher als Wanderer, die an verschiedenen Orten mit der Umgebung in Dialog treten. In dieser Ausgrabungsstätte durchwirken sie wie ein Quergedanken Religion, Geschichte und Archäologie.\" Die schwerelosen Erdtaucher sind Figuren des künstlerischen Universums von Max Grüter. Der Kalte Krieg zwischen den Westmächten und dem Ostblock, Juri Gagarin 1961 als erster Mensch im Weltall und die Mondlandung von Neil Armstrong 1969 waren prägende Ereignisse in der Jugend des 1955 geborenen Künstlers. Die Raumfahrt und ihre Formensprache beeinflussen seine Kunst bis heute. Seit 1995 entwirft der gelernte Grafiker seine Werke ausschließlich digital. „Bei mir entsteht alles am Computer. Im digitalen Raum kann ich alles durchdringen und die Festigkeit der Materie hinterfragen.\"\nAuch der Künstler selbst ist in die Virtualität aufgebrochen. Sein virtuelles Alter\nEgo ist der 3D-Charakter eines Astronauten - spielerische Erkenntnissuche mit ganzheitlicher Perspektive: „Kunst ist für mich eine Lebensform. Ich bin der erste selbsternannte virtualisierte Raumfahrer und mein Atelier ist die tiefgele-genste Raumstation im Erdorbit\", erklärt Max Grüter: „Wir sind alle Astronauten.\nUnser Leben ist eine Raumfahrt auf der Erdkugel. Vielleicht ist der Körper ein Auslaufmodell und es bilden sich bald andere Formen der Existenz. Auf jeden Fall müssen wir dringend schauen, dass wir die großen Fragen lösen, bevor unser Planet kaputt geht.\"\n\n© Karin Guldenschuh 2022\n\n","Erdtaucher / Tauchgänge","kleio:record_f06a78e5-ee3d-40c6-8516-6c5c09a5bc40",{"@id":571,"@score":295,"@type":439,"kleio:category_tags":573,"kleio:cover_asset":574,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":575,"kleio:user_record_id":576,"kleioapi:in_set":577,"kleioapi:in_space":578,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":579,"kleioapi:main_date__date__lower":580,"kleioapi:main_date__date__upper":581,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":582,"rdfs:label__de":582,"schema:description":583,"schema:description__de":583,"schema:title":584,"schema:title__de":584,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":280},[562],"kleio:asset_14d0cb74-f4e5-4fd8-a482-1f9b5a944277",[527],605,[50,40],[25],"2019","2019-01-01","2019-12-31","Unterwelten / Kunsthalle[n] Toggenburg, Lichtensteig 2019","[Kunstprojekt Kunsthalle[n]](https://kunsthallen-toggenburg.ch/ausstellungen)\nToggenburg 2019\n06.-21.09.19\n9620 Lichtensteig","Maxt","kleio:record_239429",{"@id":585,"@score":295,"@type":439,"kleio:category_tags":587,"kleio:cover_asset":589,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":590,"kleio:user_record_id":591,"kleioapi:in_set":592,"kleioapi:in_space":593,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":594,"kleioapi:main_date__date__lower":595,"kleioapi:main_date__date__upper":596,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":597,"rdfs:label__de":597,"schema:title":598,"schema:title__de":598,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":290},[588],"kleio:tag_category_work-on-paper","kleio:asset_687d843f-8f0d-4e48-a997-e9cdabb0c7ad",[527],545,[40],[25],"2016","2016-01-01","2016-12-31","Orbital Explorer / Städtische Galerie, Neuss (DE) 2016","Space Tourists","kleio:record_82441",{"@id":599,"@score":295,"@type":439,"dc:creator":601,"kleio:category_tags":602,"kleio:cover_asset":603,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":604,"kleio:user_record_id":276,"kleioapi:creator__labels":90,"kleioapi:creator__labels__de":90,"kleioapi:in_set":605,"kleioapi:in_space":606,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":607,"kleioapi:main_date__date__lower":608,"kleioapi:main_date__date__upper":609,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":610,"rdfs:label__de":610,"schema:description":611,"schema:description__de":611,"schema:title":612,"schema:title__de":612,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":285},[430],[562],"kleio:asset_48ef6583-3821-44aa-9786-046a4dfca755",[527,473],[40],[25],"2014","2014-01-01","2014-12-31","Der Rest ist Mensch / KioskTabak, Zürich 2014","In mehrfacher Stückzahl eingesetzt, wird auf freidimensionale Weise erforscht, wie es sich mit den Begriffen Ursprung und Endlichkeit verhalten könnte.\nOb überhaupt, oder welches Resultat dieses Unterfangen ergibt, ist letztlich von individueller Bedeutung. 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Dezember 2012 \n \nAb 17.00h \nPopUp\nHönggerstrasse 51\n8037 Zürich \n \n \n«BUNNYMEN ART SPECIAL»\nMax Grüters Kunstfigur im Dialog mit befreundeten Künstlerinnen und Künstlern \nAusstellung mit diversen Kunstaktionen und Präsentation der Bunnymen-Schmuckstück Edition\n \nMitwirkende Künstlerinnen und Künstler: \nDaniel Affolter, Alma, Roland Anderhirsern, Klaus Andorfer, Bettina Baltensweiler, Corso Bertozzi, Julia Brütsch, Eugenia A. Burgo, Gabriela Domeisen, Nora de Baan, Adrian Fischer, Brigitta Garcia Lopez, Monika Geissberger, Fredy Hadorn, Haemmerli, Anastasia Katsidis, MARCK, Carol May, Regula Michell, Milk And Wodka, Müller/Tischhauser, Victorine Müller, Nic Soup Newton, Andreas Niederhauser, Kata Kata, May-Britt Nyberg Chromy, Karlheinz Pichler, Michael Ricar, Janine Rickenmann, Emanuel Roth , Lisa Schiess, Christian Schwarz , Kurt Seiler, Julia Sheppard , Mareike Spalteholz , Regula Spörri, Kathrin Spühler, Bruno Streich , Patricia Weisskirchner , Wink",[630],"kleio:tag_content_14702","Bunnymen Art Special","kleio:record_50283",{"@id":632,"@score":295,"@type":439,"kleio:category_tags":634,"kleio:cover_asset":635,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":636,"kleio:user_record_id":637,"kleioapi:in_set":638,"kleioapi:in_space":639,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":624,"kleioapi:main_date__date__lower":625,"kleioapi:main_date__date__upper":626,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":640,"rdfs:label__de":640,"schema:description":641,"schema:description__de":641,"schema:keywords":642,"schema:title":645,"schema:title__de":645,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":291},[562],"kleio:asset_ef9b3034-53b7-4c6e-9d61-29c227f01920",[527],289,[40],[25],"Kosmonautenherz / Malkasten Düsseldorf (DE) 2012","Weil lediglich für den Eröffnungsabend geplant, nimmt die Raumgestaltung \nin deren Freiheit und Materialität bewusst einen Bezug zu einer Faschingsdekoration auf.\n\u003Cbr />Die gesamte Rauminstallation \"Kosmonautenherz\" entspringt für diesen Abend deshalb aus einem A4 Drucker vor Ort. \n\u003Cbr />Alle Zeichnungen bestehen aus einzelnen A4 Blättern. Diese sind wie ein Puzzle mit Klebestreifen zusammengeklebt und des weiteren fragmentarisch über die räumlichen Gegebenheiten appliziert.\"\n\n\"Kosmonautenherz\" im Malkasten Düsseldorf besteht aus einem Eröffnungs- und einem Ausstellungsteil.\n\u003Cbr />Am Eröffnungsabend ist neben der Installation \"Kosmonautenherz\" eine künstlerische Gegenüberstellung mit einem Life Vortrag der Weltraumarchitektin [Dr. Barbara Imhof](https://liquifer.com/) aus Wien (AU) vorgesehen.\n\u003Cbr />Zum performativen Einsatz kommt auch \"Mondschrittmacher\".\n\u003Cbr />Als Ausstellungsteil versteht sich die Installation \"Erdtaucher\" im Malkasten Pavillon",[643,644],"kleio:tag_content_40","kleio:tag_content_14697","Kosmonautenherz","kleio:record_50263",{"@id":646,"@score":295,"@type":439,"dc:creator":648,"kleio:cover_asset":649,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":650,"kleio:user_record_id":651,"kleioapi:creator__labels":90,"kleioapi:creator__labels__de":90,"kleioapi:in_set":652,"kleioapi:in_space":653,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":654,"kleioapi:main_date__date__lower":655,"kleioapi:main_date__date__upper":656,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":657,"rdfs:label__de":657,"schema:description":658,"schema:description__de":658,"schema:keywords":659,"schema:title":661,"schema:title__de":661,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":286},[430],"kleio:asset_c6d4fd11-eddf-4c43-a92b-a616049de165",[527],256,[40],[25],"2010","2010-01-01","2010-12-31","Par Accident / Les Halles, Porrentruy 2010","Mit der Präsentation meiner Arbeiten im Ausstellungsraum Les halles in Porrentruy versuche ich ein Patchwork von Ereignissen erlebbar zu machen. Dabei handelt es sich um reale und fiktive Gedanken, die ich feidimensional in einen Zusammenhang bringe. Gleich einem U-Boot bei einem Tauchgang, tariere ich die Wertigkeit zwischen \"nur\" gedacht und \"wirklich\" geschehenem mit meinen Mitteln aus. Ohne Rücksichtnahme auf den chronologisch verstandenen Begriff von Zeit, lasse ich mich so auf ein kleines, chaotisches Denk-Abenteuer ein. \nDabei greife ich auch die Begebenheit eines Unfalls aus dem Jahr 1971 auf, in welchen ich mit meinem Mofa verwickelt war. Ich war 16 jährig und begab mich mit einem Freund auf eine Mofatour nach Porrentruy um dort Verwandte zu besuchen, als es geschah. Mit einem Beinbruch wurde ich in das örtliche Krankenhaus eingeliefert. Meine Ferien verbrachte ich im Spitalbett und die ersten Wochen in der Kunstgewerbeschule in Zürich besuchte ich mit Krücken. - Ich kam seid dem nie mehr nach Porrentruy....\nJetzt, bald 40 Jahren nach dieser Art Innitations-Unfall, finde ich durch Zufall wieder zurück an diesen Ort - Als Imaginärer Weltraumheld und Künstler ",[660],"kleio:tag_content_6478","Par Accident","kleio:record_235c01f6-1865-40cd-8359-3dde784e7899",{"@id":662,"@score":295,"@type":439,"kleio:cover_asset":664,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":665,"kleio:user_record_id":666,"kleioapi:in_set":667,"kleioapi:in_space":668,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":669,"rdfs:label__de":669,"schema:title":669,"schema:title__de":669,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":323},"kleio:asset_06db1341-1386-4a2a-b18d-7eefcd74ffa3",[527],1023,[40],[25],"Gluri Suter Huus","kleio:record_fe69d4dc-f9c0-468e-a8b9-a412bff7b4c9",{"@id":670,"@score":295,"@type":439,"kleio:cover_asset":672,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":673,"kleio:user_record_id":674,"kleioapi:in_set":675,"kleioapi:in_space":676,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":677,"kleioapi:main_date__date__lower":678,"kleioapi:main_date__date__upper":679,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":680,"rdfs:label__de":680,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":372},"kleio:asset_e66a3657-d13a-4560-bbd8-b277cb612054",[527],607,[40],[25],"2008","2008-01-01","2008-12-31","ACHTUNG FIGURATIV / Haus für Kunst Uri, Altdorf (CH) 2008","kleio:record_238699",{"@id":681,"@score":295,"@type":439,"kleio:category_tags":683,"kleio:cover_asset":688,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":86,"kleio:type_tags":689,"kleio:user_record_id":690,"kleioapi:in_set":691,"kleioapi:in_space":692,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":693,"kleioapi:main_date__date__lower":694,"kleioapi:main_date__date__upper":695,"kleioapi:owner_default_space__label":89,"kleioapi:owner_default_space__label__de":89,"kleioapi:owner_default_space__label__en":90,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":90,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":696,"rdfs:label__de":696,"schema:description":697,"schema:description__de":697,"schema:keywords":698,"schema:title":696,"schema:title__de":696,"threems:relatesTo":439,"threems:searchVia_index":345},[684,685,562,686,687],"kleio:tag_52feb2a3-ce6a-4077-ac92-2257dcce405e","kleio:tag_category_sculpture","kleio:tag_category_solo-show","kleio:tag_category_25","kleio:asset_4b080cc1-fc2c-4623-8ad6-3d522080cf8d",[527],326,[40,53],[464,25],"1997","1997-01-01","1997-12-31","Vorgefertigt / Ausstellungen","Max Grüter:\nVorgefertigt\n\n«Bauset Erde» – Max Grüter's Welt im Kasten\n\n\nMax Grüter hat sich offensichtlich vorgenommen, den aktuellen Kunsttrends entgegenzulaufen. Dem zumeist relativen, offenen Charakter regulärer Gegenwartskunst setzt er sein normatives (Kunst-)Baukasten-System entgegen – ein logisches Prinzip, dass er zu bizarren Skulpturen heranwachsen liess. Geradezu symbolisch ordnet Max Grüter sein kreatives Schaffen diesem selbstgewählten, rigiden System unter. Es geht ihm dabei weitestgehend um Absurditäten und Paradoxen der industriellen Massenproduktion. Deren Möglichkeiten wurden ja geschaffen um vielerlei Nützliches und Wünschenswertes breiten Konsumentenschichten zugänglich zu machen. Es zeigte sich dabei aber schnell einmal, dass die Fliessbandproduktion fast alles Existentielle vereinnahmte. Letztlich wurden daraus auch noch Kunstoff-Baukästen in verschiedenen Masstäben, mittels denen kleine und grosse Kinder die Industrieproduktion als Bastelwerk nachbauen können.\nEs ist ja noch nachvollziehbar, dass Güter wie Schiffe, Flug- und Fahrzeug oder gar Häuser als Miniaturen im Selbstbauset angeboten werden. Diese stellen so quasi die attrappenhaften Symbole der Ursprungsprodukte dar. Absurd muten hingegen die Baumodelle von Menschen, Tieren, Bäumen, Pflanzen usw. an. Japanische Hersteller bieten sogar Pin up's im Stil von Petty Page als Baukasten an. «Mann» setzt sich so seine eigene erotische Phantasie für's Bücherregal zusammen. Die Grenze zwischen möglichst naturgetreuer und kreativer Interpretation wird dabei wohl zwangsläufig überschritten.\nKunstinteressierte bewerten Max Grüter's Umgang mit Selbstbauelementen vor dem Hintergrund der abendländischen Skulpturentradition. Erstens, weil Max Grüter damit natürlich Kunst schafft, zweitens aber auch, weil bemalte Selbstbaumodelle aus Kunststoff mitunter den Charakter von «Kunstwerken des kleinen Mannes» haben. Man hat sie sich ja selber erschaffen, respektiv zusammengesetzt. Max Grüter hat Elemente solcher Bausets im noch zerlegten Zustand vergrössert, sozusagen wieder ihren ursprünglichen Dimensionen angeglichen. Er schuf dadurch eine unerwartete neue Realität, die betroffen macht. Modelle von menschlichen Armen, Beinen, Köpfen oder Innereien wie auch von Astwerk oder Broten, zerlegt und aus Kunststoff in Rahmen gegossen, möglichst im Masstab 1:1, können eben schon nahegehen.\nSolchartiges, aus durchgefärbtem Kunststoff geschaffen, sind typische Bestandteile Max Grüter's genauso witzig wie brutal anmutenden Werken. Die Brutalität in seinen Arbeiten resultiert aber nicht aus einer sarkastischen Haltung sondern aus der Sache selbst. Sein Baukastenprinzip stellt eine präzise Widerspiegelung eines Aspekts heutiger gesellschaftlicher Verhältnisse dar: die Verfügbarkeit natürlicher Resourcen. Ob die Natur-Elemente, die verborgenen Bodenschätze oder gentechnisch verwertbares Erbgut des Lebendigen, alles wird benutzt, verändert und neu zusammengesetzt. Der «Baukasten Erde» ist letztlich der Ultimative, ob im Dienste von Alchemie, Frankenstein oder moderner Physik ist dabei eine sekundäre Frage.\nMax Grüter's überaus moderene Skulpturen stellen vor diesem Hintergrund Modelle des Modellbaukastens «Erde» dar. Wie die Konsumation von TV-Information ein Bild eines Bildes von Wirklichkeit aufzeigt – die derzeit höchste Stufe von Abstraktion.\n\n\nSascha L. Serfözö, März 98\n",[699],"kleio:tag_content_6484",{"@id":473,"@type":701,"rdfs:label":702,"rdfs:label__de":702,"rdfs:label__en":703,"rdfs:label__fr":704,"threems:relatesTo":701},"kleio:Tag","Werk","Work","Œuvre",{"@id":562,"@type":701,"rdfs:label":706,"rdfs:label__de":706,"rdfs:label__en":706,"rdfs:label__fr":706,"threems:relatesTo":701},"Installation",{"@id":527,"@type":701,"rdfs:label":708,"rdfs:label__de":708,"rdfs:label__en":709,"rdfs:label__fr":710,"threems:relatesTo":701},"Ausstellung","Exhibition","Exposition",{"@id":685,"@type":701,"rdfs:label":712,"rdfs:label__de":712,"rdfs:label__en":713,"rdfs:label__fr":713,"threems:relatesTo":701},"Skulptur","Sculpture",{"@id":687,"@type":701,"rdfs:label":715,"rdfs:label__de":715,"rdfs:label__en":716,"rdfs:label__fr":717,"threems:relatesTo":701},"Andere","Other","Autre",{"@id":588,"@type":701,"rdfs:label":719,"rdfs:label__de":719,"rdfs:label__en":720,"rdfs:label__fr":721,"threems:relatesTo":701},"Arbeit auf Papier","Work on paper","Travail 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